Jean-Claude Biette

Ophélie, una joven actriz, es salvada in extremis de un accidente ocurrido en una central nuclear. Irradiada, es tratada por su hermano Robert mediante un curioso hongo descubierto tras la catástrofe.

Cofundador junto a Serge Daney de la revista Trafic, Jean-Claude Biette era, para usar las palabras de Marc Chevrie, «aquel sonámbulo que cartografiaba lo invisible y penetraba sus arcanos. Estaba en el secreto del cine. Entreabría la puerta». Quienes conocieron a Jean-Claude Biette destacan su carácter misterioso. Pero misteriosos son también sus films, tanto por lo que narran de fantástico como por sus singulares elecciones de puesta en escena. Así, El Hongo de los Cárpatos, rodado nueve años después de Loin de Manhattan, se ha convertido en un objeto raro y a la vez característico de su visión del mundo. La historia transcurre después de una catástrofe nuclear, mientras que la lluvia radiactiva aterroriza a la población. La mayoría de los personajes comparten a diario su pasión por la literatura, y sobre todo por el teatro. El reino shakespeariano se confunde con la vida cotidiana. El director de escena (Howard Vernon) espera la recuperación de Ophélie, la actriz irradiada. El hongo de los Cárpatos, ese objeto fantasmagórico que todo lo cura, pasará de mano en mano para aliviar penas y dar tranquilidad. La contaminación es el tema central de la película. Realizada tres años después del desastre de la central nuclear de Chernóbil, la cinta también alude discretamente al sida. Uno de los personajes (Tonie Marshall) dice: «Esa flor que amaba, nunca más podré mirarla, y todo porque un cierto viernes, un viento del oeste empezó a soplar veneno mortal». Y más adelante: «Hoy, todo el mundo me miente, el gobierno, los alimentos, la construcción, la ropa, los cumplidos, los armamentos, todo es charlatanería, constantemente. Incluso mi amante miente».

Hervé Pichard

Gracias a Marie Bodin, la productora de la película, la Cinémathèque recuperó los negativos en Súper 16 mm de El Hongo de los Cárpatos en 2013, durante la preparación de la retrospectiva dedicada a Jean-Claude Biette. Una anécdota curiosa: al abrir las cajas, se encontraron rastros de moho, afortunadamente superficiales, desarrollándose en los negativos. ¿Hongos? Era, por tanto, más que tiempo de ocuparse de la película, que se había vuelto invisible. Los negativos fueron digitalizados y restaurados por la Cinémathèque française en los laboratorios Hiventy.