CINEINFINITO / Centro Cultural Doctor Madrazo
Viernes 2 de Julio de 2021, 18:30h. Centro Cultural Doctor Madrazo
Calle Casimiro Sainz, s/n
39004 Santander
Programa:
– Empty Suitcases (1980), 16mm, b&w, sonora, 48 min.
Formato de proyección: HD
Agradecimiento especial a Bette Gordon, The Film-Makers’ Cooperative, Anthology Film Archives, The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts y The Women’s Film Preservation Fund.
Bette Gordon (nacida el 22 de junio de 1955). Pionera en el mundo del cine independiente estadounidense, Gordon es conocida sobre todo por sus audaces exploraciones de temas relacionados con la sexualidad. Sus primeros cortometrajes, sobre todo Empty Suitcases, ganaron numerosos premios y elogios de festivales en todo el mundo, incluyendo proyecciones en el Festival Internacional de Cine de Berlín, el Museo de Arte Moderno de Nueva York y la Bienal de Whitney. Variety (1984) marcó su debut como directora de largometrajes, en particular porque recibió una invitación para ser proyectada en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes.
Gordon tiene títulos de licenciatura y máster en bellas artes por la Universidad de Wisconsin-Madison, y forma parte en la actualidad del departamento de cine de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Columbia. Algunas de sus películas forman parte de colecciones permanentes en diversos museos, incluyendo el Museo de Arte Moderno y el Museo Whitney de Arte Americano.
A pioneer in the American Independent Film world, Gordon is best known for her bold explorations of themes related to sexuality. Her early short films, most notably Empty Suitcases, won numerous awards and Festival acclaim worldwide, including showings at the Berlin International Film Festival, New York’s Museum of Modern Art and The Whitney Biennial. Variety (1984) marked her debut as a feature film director, particularly in light of the film’s invitational showing at The Cannes Film Festival’s Director’s Fortnight.
Gordon holds a BA, MA, and MFA from The University of Wisconsin – Madison and is now a part of the film department of Columbia University School of the Arts. Some of her films are now a part of permanent collections in several different museums including the Museum of Modern Art and the Whitney Museum of American Art.
Empty Suitcases (1980)
… es una narración derivada del propio material cinematográfico y de mi inquietud por explorar cuestiones de representación e identificación en el cine. La película presenta fragmentos de la vida de una mujer, su trabajo (como fotógrafa), sus amistades y sus relaciones; en resumen, sus luchas en materia económica, sexual y artística. Al deconstruir los fragmentos del texto, el discurso, la música y la imagen, las fuerzas cinematográficas se centran en el funcionamiento del relato, así como en el relato mismo. Un elemento central de EMPTY SUITCASES (Maletas vacías) es la incapacidad de las mujeres para ubicarse y definirse a sí mismas en el lenguaje y la política, donde se ubica la lucha radical. Este desplazamiento conduce a una definición de la mujer como otredad, y revela problemas ligados a relaciones sexuales no resueltas, diferencia y violencia. –B.G.
Sus escenas más logradas: un desfile de moda de vanguardia militante en el que las modelos se fotografían a sí mismas, una mujer blanca sin expresión que sincroniza sus labios con los de Billie Holliday, una escena en la que la cineasta relata un sueño hasta que su voz es ahogada por los Talking Heads cantando PSycho Killer: todas ellas critican las formas convencionales de representación, prestando especial atención a lo que la jerga académica actual llama “la captación de la imagen de la mujer”. – J. Hoberman, Village Voice
… is a narrative derived from film’s own material and my concern for exploring issues of representation and identification in cinema. The film presents fragments of a woman’s life–her work (as a photographer), her friendship and relationships–in short, her economic, sexual,and artistic struggles. By deconstructing the fragments of text, speech, music and picture, the film forces focus on the workings of narrative, as well as on the narrative itself. Central to EMPTY SUITCASES is women’s inability to place and define themselfs in laguage and politics, the location of radical struggle. This displacement leads to a definition of woman as other, and reveals problems of unresolved sexual relations, difference, and violence,–B. G.
Her most successful sequences–a militant ‘new wave’ fashion show in which models photograph themselves, an expressionless white woman lipsynching alog to Billie Holliday, a scene where the filmmaker relates a dream only to be drowned out by Talking Heads singing ‘PSycho Killer’–all criticize conventional modes of representation, with particular attention to what current academic jargon calls ‘the imaging of woman.’”–J. Hoberman, Village Voice
Traducción de los textos: Javier Oliva