CINEINFINITO / Centro Cultural Doctor Madrazo
Viernes 12 de Mayo de 2023, 18:00h. Centro Cultural Doctor Madrazo
Calle Casimiro Sainz, s/n
Programa:
– Souvenirs, souvenirs (1967-1978), 16mm, color, sonora, 28 min.
– La Révolution n’est qu’un début. Continuons le combat (1968), 16mm, color, sonora, 22 min.
Formato de proyección: HD (nuevas digitalizaciones)
Pierre Clémenti (París, 28 de septiembre de 1942 – París, 27 de diciembre de 1999) fue un actor, director y escritor francés.
Importante intérprete del cine francés e italiano de los años sesenta y setenta, está considerado como una de las figuras más representativas del espíritu de rebelión y anticonformismo que caracterizaron a aquellos años.
Mantuvo la etiqueta de bello” y “condenado” incluso en la vida: su arresto en Italia en 1971 por posesión de droga provocó la protesta de toda la comunidad cinematográfica. Tras esta experiencia, el actor escribió un libro, Prisión italiana (algunos mensajes personales), un testimonio contra el Código Penal italiano que se remontaba al fascismo, contra un régimen carcelario carente del punto de vista humano, y contra la sociedad represiva.
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Pierre Clémenti nació en París, de padre desconocido y madre de origen corso, Rose Clémenti, que trabajaba como portera. Su infancia fue difícil, pasando de una familia adoptiva a otra, y con una madre incapaz de ocuparse de él, oprimida por las dificultades materiales. A los 13 años fue enviado a un reformatorio, donde encontró a un educador que le hizo descubrir la poesía. De vuelta a París, adolescente, vivió de pequeños trabajos ocasionales, como tallador de piedra y empleado de hotel, y al mismo tiempo empezó a asistir a cursos de interpretación en la escuela del teatro del Vieux-Colombier.
En 1957 Clémenti conoció a Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Edgar Varèse y al actor francés Roger Blin, encuentros determinantes para su futura carrera de actor. Su actitud beatnik y aparentemente frágil, su bella apariencia física y su charme hicieron mella en los ambientes artísticos e intelectuales de Saint-Germain-des-Prés, y le permitieron iniciar su carrera de actor trabajando en algunas películas de Michel Deville.
Fue Alain Delon quien presentó al joven actor al director Luchino Visconti que, impresionado, le ofreció su prirmer papel memorable, uno de los hijos del príncipe Salina en Il Gattopardo (1963). De vuelta a París, entró en contacto con el escritor, director y dramaturgo Marc’O, artista comprometido en la investigación y en la práctica de una nueva relación entre los actores y la escena. Clémenti se lanzó con entusiasmo a esta aventura de teatro de vanguardia, al lado de un grupo de jóvenes actores que pronto se harían célebres, como Bulle Ogier y Jean-Pierre Kalfon, y debutó en el teatro en los locales off de París.
En 1967 Luis Buñuel le ofreció el importante papel de protagonista en Belle de jour, junto a Catherine Deneuve, que lo lanzó definitivamente como estrella de cine. En este periodo se hizo con una cámara de 16 mm y empezó a realizar en solitario sus propias películas. Filmará mucho material incluso durante el rodaje de Partner (1968) de Bertolucci.
Fiel a sus convicciones, Clémenti renunció a participar en películas que no considerara interesantes y mantuvo un estilo de vida humilde, repartiendo sus ingresos entre personas sin techo y viviendo en una habitación muy barata.
Entre 1967 y 1971 intervino magistralmente en algunas de las películas más importantes de una época de profunda renovación lingüística de la escena cinematográfica italiana y francesa: Partner (1968) e Il conformista (1970) de Bernardo Bertolucci, Scusi, facciamo l’amore? (1968) de Vittorio Caprioli, I cannibali (1969) de Liliana Cavani, Porcile (1969) de Pier Paolo Pasolini, La vía láctea (1969) de Luis Buñuel, Le Lit de la Vierge (1969), La Cicatrice Interieur (1970) de Philippe Garrel, Cabezas cortadas (1970) de Glauber Rocha.
En 1971 protagonizó junto a Tomas Milian La vittima designata, en la que dio una interpretación intensa y poética, subrayada por el fondo musical de Luis Bacalov. En junio de ese año fue detenido en Roma por posesión y uso de estupefacientes; condenado a dos años de cárcel, fue confinado en Regina Coeli, de donde saldría tras 18 meses por falta de pruebas, y obligado a abandonar el país.
Esta traumática experiencia lo marcará para siempre, y lo llevará a publicar en 1973 el libro Quelques messages personnels (Pensieri dal carcere), auténtica requisitoria contra la injusticia y las condiciones de las detenciones carcelarias. En esta obra autobiográfica se incluyen también episodios esenciales de su vida y su carrera fulgurante.
Pese a que su periodo de mayor éxito se pudiera considerar concluido, Clémenti continuó actuando, dando prueba de dotes interpretativas intactas, hasta 1998, año en que se estrenó Hideous Kinky (El viaje de Julia) de Gillies MacKinnon.
En 1988 la Cinémathèque francesa le dedicó un homenaje retrospectivo.
Pierre Clementi murió en París el 27 de diciembre de 1999, a los 57 años, como consecuencia de un cáncer. En 2008 y durante todo 2009, a los diez años de su muerte, se le dedicaron varios homenajes retrospectivos.
Pierre Clémenti (Parigi, 28 settembre 1942 – Parigi, 27 dicembre 1999) è stato un attore, regista e scrittore francese.
Importante interprete del cinema francese e italiano tra gli anni sessanta e settanta, è considerato una tra le figure rappresentative dello spirito di ribellione e dell’anticonformismo che caratterizzano quegli anni.
L’etichetta di «bello e dannato» gli rimase impressa anche nella vita: il suo arresto in Italia nel 1971 per possesso di droga provocò la protesta di tutta la comunità cinematografica. In seguito a questa esperienza, l’attore scrisse un libro, Carcere italiano (Quelques messages personnels), una testimonianza contro il codice penale italiano risalente al fascismo, contro un regime carcerario carente dal punto di vista umano, e contro la società repressiva.
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Pierre Clémenti nacque a Parigi da padre sconosciuto e da madre di origine corsa, Rose Clémenti, che lavorava come custode. Trascorse un’infanzia difficile, passando da una famiglia affidataria all’altra, e con una madre incapace di occuparsi di lui poiché oppressa dalle difficoltà materiali. A 13 anni venne mandato in una casa di correzione, dove incontrò un educatore che gli fece scoprire la poesia. Ritornato a Parigi da adolescente, visse di piccoli lavori saltuari, come il tagliatore di pietra e il fattorino d’albergo, iniziando nello stesso tempo a seguire i corsi di recitazione della scuola del Théâtre du Vieux-Colombier.
Nel 1957 Clémenti fece la conoscenza di Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Edgar Varèse e dell’attore francese Roger Blin, incontri determinanti per la sua futura carriera da attore. Il suo atteggiamento beatnik e apparentemente fragile, il suo bell’aspetto fisico e il suo charme fecero colpo negli ambienti artistici e intellettuali di Saint-Germain-des-Prés, consentendogli di iniziare la sua carriera di attore in alcuni lavori di Michel Deville.
Fu Alain Delon a presentare il giovane attore al regista Luchino Visconti che, impressionato, gli affidò il suo primo ruolo memorabile, quello di uno dei figli del principe Salina ne Il Gattopardo (1963). Rientrato a Parigi, entrò in contatto con lo scrittore, regista e drammaturgo Marc’O, artista impegnato nella ricerca e messa in pratica di un nuovo rapporto tra gli attori e la scena. Clémenti si lanciò con entusiasmo in questa avventura teatrale di avanguardia, a fianco di un gruppo di giovani attori che presto sarebbero diventati celebri come Bulle Ogier e Jean-Pierre Kalfon, ed esordì in teatro per i locali off parigini.
Nel 1967 Luis Buñuel gli affidò l’importante ruolo di protagonista in Bella di giorno, a fianco di Catherine Deneuve, che lo lanciò definitivamente come una vedette del cinema. Proprio in questo periodo acquistò una cinepresa 16mm e cominciò a realizzare da solo i propri film. Girerà molto materiale anche durante le riprese di Partner (1968) di Bertolucci.
Fedele alle sue convinzioni, Clémenti rifiutò di partecipare a pellicole da lui ritenute non interessanti e mantenne uno stile di vita dimesso, distribuendo i suoi cachet ai senzatetto e vivendo in una camera di poco prezzo.
Fra il 1967 e il 1971 recitò magistralmente in alcuni dei film più importanti di una stagione di profondo rinnovamento linguistico della scena cinematografica italiana e francese: Partner (1968) e Il conformista (1970) di Bernardo Bertolucci, Scusi, facciamo l’amore? (1968) di Vittorio Caprioli, I cannibali (1969) di Liliana Cavani, Porcile (1969) di Pier Paolo Pasolini, La via lattea (1969) di Luis Buñuel, Le Lit de la Vierge (1969), La Cicatrice Interieur (1970) di Philippe Garrel, Cutting Heads (1970) di Glauber Rocha.
Nel 1971 fu co-protagonista con Tomas Milian ne La vittima designata, dove offrì un’interpretazione intensa e poetica, sottolineata dal sottofondo musicale di Luis Bacalov. Nel giugno di quell’anno venne arrestato a Roma per detenzione e uso di stupefacenti; condannato a due anni di prigione, fu incarcerato a Regina Coeli, da dove uscirà dopo 18 mesi per insufficienza di prove e costretto ad abbandonare il Paese.
La traumatica esperienza lo segnerà per sempre e lo porterà a pubblicare nel 1973 il libro Quelques messages personnels (Pensieri dal carcere), vera e propria requisitoria contro l’ingiustizia e le condizioni della detenzione carceraria. Nell’opera autobiografica sono contenuti anche episodi essenziali della sua vita e della sua carriera folgorante.
Nonostante il suo periodo di maggiore successo potesse dirsi ormai concluso, Clémenti continuò a recitare, dando prove di intatte doti interpretative fino al 1998, anno in cui uscì Ideus Kinky – Un treno per Marrakech di Gillies MacKinnon.
Nel 1988 la Cinémathèque française gli dedicò un omaggio retrospettivo.
Pierre Clementi morì a Parigi il 27 dicembre 1999, a 57 anni, in seguito a un cancro. Nel 2008 e per tutto il 2009, a dieci anni dalla sua morte, gli vennero dedicati vari omaggi retrospettivi.
Souvenirs, souvenirs (1967-1978)
Souvenirs, sounvenirs contiene algunas de las primeras imágenes de Clémenti y es lo más parecido a una típica película casera, aunque sus tomas fugaces de Catherine Deneuve en el set con Michel Deville o de Philippe Garrel durante la realización de Le lit de la vierge están acompañadas por estallidos de color característicos de su estilo. – MoMA
Souvenirs, sounvenirs contains some of Clémenti’s earliest footage and is the closest to a traditional home movie, although its fleeting shots of Catherine Deneuve on set with Michel Deville or Philippe Garrel during the making of Le lit de la vierge are accompanied by signature bursts of color. – MoMA
La Révolution n’est qu’un début. Continuons le combat (1968)
A medias álbum de fotos familiar, y a medias panfleto fílmico, la película se rodó en París durante los sucesos de mayo del 68, y en Roma, donde el actor intervino en la película Partner de Bertolucci. Redescubierta en un sótano en 1999, esta película muda es una de las obras más bellas y concentradas de Clémenti, y evoca en ocasiones a Brakhage y Eisenstein.
Half family photo album, half ciné-tract, the film was shot in Paris during the events of May ‘68 and in Rome where the actor was featuring in the film Partner by Bertolucci. Rediscovered in a basement in 1999, this silent film appears to be one of Clémenti’s most purely beautiful and concentrated works, at times recalling Brakhage and Eisenstein.
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Filtros de color, superposiciones y efectos borrosos son algunos de los recursos que Clémenti, influenciado tanto por la Factory de Andy Warhol como por la estética psicodélica, utilizó en una película experimental que combina imágenes de las manifestaciones y enfrentamientos policiales en las calles de París con escenas de su propio ámbito personal y del grupo de rock Les Fabuleux Loukoums. – Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Traducción de textos: Javier Oliva