Further and Particular (1988)

FURTHER AND PARTICULAR (1988)

Director: Stephen Dwoskin
Guión: Stephen Dwoskin
Fotografía: Stephen Dwoskin (Color, 1:1,37)
Montaje: Stephen Dwoskin, Anthea Kennedy
Música: Schaun Tozer
Reparto: Richard Butler, Bruce Cooper, Jean Fennell, Irene Marot, Carola Regnier, Julia Righton, Nicola Warren, Nicola Warren
Productora: Channel Four Productions (GB), Maison de la Culture du Havre (Francia)
Duración: 112 min.
Formato de proyección: DCP (original: 16mm)

Further and Particular 

Inspirada en Ma Mère de Georges Bataille, reconsiderada a partir de la patafísica de Alfred Jarry, Further and Particular obedece a su propia lógica. Dwoskin habla de “encontrar cierta familiaridad con el caos”.

Un anciano recuerda la relación conflictiva que tenía con su madre, los juegos eróticos y los fantasmas hacia los que ella lograba atraerlo. La línea principal no da más que una pequeña idea de la película, de su estilo erótico, su dimensión coreográfica, su extraña fragmentación. La película transcurre con una invención siempre renovada, entrelazando fastuosos bailes, juegos de máscaras, comedia musical, parodia, represión permanente del cuerpo que se ofrece como objeto de deseo al espectador, al que se seduce literalmente.'

Esta película revela dos obsesiones: la del hombre con la sexualidad de la mujer y la del director de cine con la naturaleza de la mirada de la cámara. No hace falta decir que hay muchas repeticiones. La cámara se aproxima a la memoria, primero a la de un niño y los encuentros sexuales que le organiza su madre, y finalmente a la de un anciano, con la correspondiente fragmentación. Muchas de las imágenes de estereotipos sexuales, y los juegos a los que se entregan, son impresionantes aunque demasiado largas, pero gran parte de la película está llena de profundidades triviales ("La verdad es cambio") y máximas dudosas ("El amor es la realidad transformada en diversión") dichas directamente a la cámara. Las referencias a La soga de Hitchcock y a La dama de Shanghai de Welles sirven principalmente para resaltar la discrepancia entre lo que la película exige del espectador y lo que le devuelve en forma de ideas y entretenimiento.

Ciclo Stephen Dwoskin: Film Is... (II) ↵

Traducción de textos: Javier Oliva