Destroy All Movies!!!

Kamikaze Hearts es una película cuasi-documental estadounidense de 1986 dirigida por Juliet Bashore y escrita por Bashore, Tigr Mennett y John Knoop. Está protagonizada por Sharon Mitchell, Tigr Mennett, Jon Martin, Sparky Vasque, Jerry Abrahms y Robert McKenna. La banda sonora fue compuesta por Georges Bizet, Walt Fowler y Paul M. Young.

La película, aunque en parte ficticia, se basa en la relación de la vida real entre la actriz pornográfica Sharon Mitchell y su novia Tigr Mennett. En Kamikaze Hearts, un equipo de cámaras sigue a Mitchell, apodada «Mitch», mientras protagoniza una parodia porno de la ópera Carmen, dirigida por Mennett.

* * *

Kamikaze Hearts se concibió después de que Juliet Bashore, una estudiante de cine que trabajaba en un documental sobre la industria del porno en San Francisco, conociera a Tigr Mennett. Mennett, asistente de dirección, estaba en una relación con la actriz de cine pornográfico Sharon Mitchell;​ la pareja se conoció mientras filmaban una escena.​ Obsesionada con su novia hasta el punto de que adoptó la adicción a las drogas de Mitchell, Mennett se reunió con Bashore y la convenció de cambiar el enfoque del documental.​ Mennett no solo protagonizó la película, sino que también se le acredita como uno de los escritores. Bashore recordó más tarde que Mennett trabajó con ella en la película porque quería tener la oportunidad de tener relaciones sexuales con Mitchell, ya que Mitchell no realizaría ningún acto sexual sin la presencia de una cámara.​

Si bien las personas reales que trabajaron en la industria del porno protagonizaron Kamikaze Hearts, muchos elementos de la película son ficticios, incluida la parodia de Carmen y los argumentos de la pareja principal, que fueron escritos. Los actores también improvisaron, interpretando diferentes versiones de sí mismos.​

Bashore comenzó a rodar la película a mediados de la década de 1980.​ Fue filmado en locaciones de North Beach, San Francisco,​ Embarcadero Freeway, y el Distrito de la Misión, San Francisco.​

* * *

Liz Galst de Gay Community News de Boston llamó a Kamikaze Hearts «una mirada fascinante al mundo de las estrellas porno lesbianas adictas». También dijo que la película era «increíblemente poderosa» tanto en su descripción de la relación entre Mitch y Tigr como en cómo aquellos que trabajan en la industria del porno deben diferenciar «entre la ilusión y la vida real». Beatrice Loayza de The New York Times calificó la mirada de la película a la relación de las mujeres como «delirante y angustiosa». Los Angeles Times le dio a la película una calificación de «Madura» debido a su contenido sexual, uso de drogas y blasfemias. Escribiendo para Another Magazine, James Balmont dijo que aunque la corriente lesbiana rechazó la película cuando se estrenó por primera vez, Kamikaze Hearts «sigue siendo un hito en el cine queer».​

LA Weekly escribió en 1991, «te arrastra a un lugar determinado, el mundo de las estrellas porno lesbianas y adictas, y te mantiene allí durante 80 minutos. Si te emociona ese lugar, o incluso si lo encuentras inquietante, te gustará esta película porque se adentra implacablemente en el mundo de los cuerpos desnudos, la fantasía, la adicción, la desesperación, la sordidez de segunda y los sueños». Johnathan Rosenbaum en el Chicago Reader describió la película como «alternativamente angustiosa, instructiva, discutible y fascinante».​

En su libro de 1991 Looking for Trouble: On Shopping, Gender and the Cinema, Suzanne Moore llama a la película «realización cinematográfica clandestina del más alto nivel». También dijo sobre la escena final: «Al igual que la pornografía en sí misma, la película promete el gran acto, la escena que hará que todo esté bien, pero nunca lo entrega».​

SFe para la revista Time Out dijo que «a veces la cámara es un punto de vista independiente que discrimina con frialdad, a veces un ojo que mira desorbitado».

Kamikaze Hearts ganó el premio al Mejor Largometraje en el Festival Internacional de Cine Gay y Lésbico de Turín.

Muchas películas juegan con la línea divisoria entre hecho y ficción, realidad y rumores, pero el innovador docuficción queer de Juliet Bashore aplicó una visión particularmente cruda y DIY a este formato.

Kamikaze Hearts cuenta la historia de Tigr Mennett y su novia (en la vida real), la estrella porno Sharon Mitchell, en el corazón de la industria sexual de San Francisco. Tigr está dirigiendo una parodia de Carmen protagonizada por su pareja, y la filmación no va bien: la manipulación, el abuso y los excesos del mundo del entretenimiento para adultos en los años 80 están por todas partes en el set. Pero también están presentes la ternura y el cuidado.

En el transcurso de la filmación, su relación muta y cambia, siempre fuera del alcance táctil del público, mientras documental y drama se entrelazan. Los protagonistas de la película están constantemente hablando sobre lo que significa para ellos interpretar sexo en la pantalla y cómo afecta sus vidas personales.

La película de Bashore es un documento de múltiples capas de un tiempo y espacio únicos, donde la polisexualidad, la liberación de la mujer, el punk rock y el porno colapsaron entre sí, siendo tan radical y chocante hoy (una escena donde Tigr y Sharon se inyectan drogas es casi con seguridad real) como lo fue hace cuarenta años cuando se estrenó por primera vez.

Plenty of films play on the dividing line between fact and fiction, reality and rumours, but Juliet Bashore’s pioneering queer docufiction applied a particularly raw, DIY vision to the form.

Kamikaze Hearts tells the story of Tigr Mennett and her (real-life) porn star girlfriend Sharon Mitchell, in the centre of San Francisco’s sex industry. Tigr is directing a parody of Carmen starring her partner, and filming is not going smoothly: manipulation, abuse, and the excesses of the adult entertainment world in the ‘80s are everywhere on set. But present too, is tenderness and care.

In the course of filming their relationship mutates and shifts, forever out of tactile reach for the audience, documentary and drama blurring between each other. The film’s protagonists are constantly talking about what performing sex onscreen means for them and their personal lives.

Bashore’s film is a multi-layered document of a unique time and space where polysexuality, women’s liberation, punk rock and porn collapsed into each other, as radical and shocking today (a scene where Tigr and Sharon shoot up is almost certainly real) as it was forty years ago when first released.