Destroy All Movies!!!
Programa 4: Liquid Sky (1982)
VIERNES 18 OCT / 21:00h
FILMOTECA DE CANTABRIA
Liquid Sky es una película independiente de ciencia ficción estadounidense de 1982, dirigida por Slava Tsukerman y protagonizada por Anne Carlisle y Paula E. Sheppard. Estrenada en el Festival de Cine de Montreal en agosto de 1982, la película fue bien recibida en varios festivales de cine posteriores.
El film es conocido por su influencia en la escena de clubes que emergió en los años 2000 en ciudades como Brooklyn, Berlín, París y Londres, especialmente en el subgénero conocido como electroclash. La película, con su estética distintiva y su innovador enfoque visual y musical, ha dejado una huella significativa en el desarrollo de este movimiento cultural.
Liquid Sky is a 1982 American independent science fiction film directed by Slava Tsukerman and starring Anne Carlisle and Paula E. Sheppard. It debuted at the Montreal Film festival in August 1982 and was well received at several film festivals thereafter.
The film is seen as heavily influencing a club scene that emerged in the early 2000s in Brooklyn, Berlin, Paris, and London called electroclash.
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Liquid Sky se originó a partir de un guion anterior titulado Sweet Sixteen, del director Slava Tsukerman. Al enfrentar dificultades para financiar Sweet Sixteen, Tsukerman se dio cuenta de que necesitaba escribir un nuevo guion que fuera realizable. Su esposa, Nina V. Kerova, había estado trabajando en guiones sobre una mujer incapaz de alcanzar el orgasmo. Tsukerman tenía una idea para una película sobre extraterrestres. Junto con su esposa, comenzó a colaborar en el nuevo guion. Para superar las barreras del lenguaje y el habla estadounidense, contrataron a la amiga y co-guionista Anne Carlisle, quien también asumió los dos papeles principales en la película. Después de una cena de colaboración entre los tres escritores, nació el título Liquid Sky.
La película fue producida y dirigida por Slava Tsukerman, quien antes de Liquid Sky había tenido una exitosa carrera como director de documentales y películas para televisión en la URSS y en Israel. El guion fue escrito por Tsukerman, su esposa y co-productora Nina V. Kerova, y Anne Carlisle, quien también interpretó los dos papeles principales. El director de fotografía, Yuri Neyman, un emigrante ruso, también se encargó de los efectos especiales del film. Anne Carlisle también escribió una novela basada en la película en 1987.
Aunque la película está vagamente centrada en la subcultura punk de principios de la década de 1980, la banda sonora utiliza una serie de piezas de música sintetizada estridente. La música fue compuesta por Slava Tsukerman, Clive Smith y Brenda Hutchinson utilizando el Fairlight CMI. Gran parte de la música es original, pero incluye interpretaciones de Sonnerie de Ste-Geneviève du Mont-de-Paris del compositor barroco Marin Marais, Trionfo di Afrodite de Carl Orff y Laurel Waltz de Anthony Philip Heinrich. Todas estas piezas fueron orquestadas en una serie de arreglos ominosos, disonantes y marchas nocturnas. También se incluyen extractos de Beautiful Bend de Boris Midney.
Liquid Sky was an adaption and formation from a previous script titled "Sweet Sixteen" from Director Slava Tsukerman. After not being able to fund the script, Tsukerman knew he needed to write a new script that would be producible. His wife, Nina V. Kerova, had been writing scripts based on a woman who could not orgasm. He had an idea for a movie about aliens from outer space. He and his wife started collaborating; because of language barriers and American speech, they hired friend & co-writer Anne Carlisle to help them write the script. After the three writers collaborated over dinner one night, the title "Liquid Sky" was born.
Liquid Sky was produced and directed by Slava Tsukerman, who, prior to making Liquid Sky, had had a successful career as a documentary and TV film director in the USSR and Israel. The screenplay was written by Tsukerman, his wife and ubiquitous co-producer Nina V. Kerova, and Anne Carlisle, who also enacted the film's two leading roles. The director of photography, Yuri Neyman, a Russian émigré, was also the film's special effects expert. Anne Carlisle also wrote a novel based on the film in 1987.
Although the film is loosely centered around early 1980s punk subculture, the film's score uses a series of strident synthesizer music pieces. The music was composed by Slava Tsukerman, Clive Smith and Brenda Hutchinson using the Fairlight CMI. Most of it was original, but included interpretations of Baroque composer Marin Marais's Sonnerie de Ste-Geneviève du Mont-de-Paris, Carl Orff's Trionfo di Afrodite, and Anthony Philip Heinrich's Laurel Waltz. All of these were orchestrated in a series of ominous, dissonant arrangements and nightmarish marches. Excerpts from "Beautiful Bend" by Boris Midney are also featured.
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Yuri Neyman, A.S.C., es tanto el director de fotografía como el director de efectos especiales de Liquid Sky. El director Slava Tsukerman, el director de fotografía Yuri Neyman y la diseñadora de producción Marina Levikova trabajaron estrechamente para crear el distintivo y único aspecto cinematográfico y la sensación vívida de la película. La apariencia general del filme se inspiró en el Expresionismo Alemán y en Bertolt Brecht. En ese momento, el "punk" no era bien conocido, por lo que el equipo y el director de fotografía sabían que necesitaban "crear" una sensación y un aspecto para el "punk". La cinematografía en Liquid Sky es una forma de expresión visual. La película fue rodada para transmitir las emociones de los personajes, expresadas a través de una iluminación poderosa, colores, contrastes, composición y movimiento. La realidad de la cinematografía es un mundo expresado y pintado con emoción en lugar de practicidad. Los tres jefes de departamento eran cineastas exitosos de la URSS que descubrieron el cine en sus años de adolescencia. La cinematografía fue bien recibida por la comunidad y los cineastas. En la edición de febrero de 1984 de American Cinematographer, los críticos de la cinematografía de Liquid Sky fueron citados diciendo que es "el activo de la película" y que "en su nivel más simple, podría ser tan satisfactorio de ver con el sonido apagado, como una obra espectacular de arte en movimiento." La revista llegó a comentar que "Nueva York nunca había sido fotografiada mejor."
La película fue filmada en 35 mm con una relación de aspecto de 1.85:1. Fue reestrenada en 2017 con una restauración en 4K a formato digital.
Yuri Neyman, A.S.C., is both the cinematographer and special effects director for Liquid Sky. Director Slava Tsukerman, cinematographer Yuri Neyman, and Production Designer Marina Levikova worked closely together to create the distinct, unique cinematic look and vivid feel of Liquid Sky. The overall look and feel of the film was inspired by German Expressionism and Bertolt Brecht. At the time, "punk" was not well known. The crew and cinematographer knew that they needed to "create" a feel and look for "punk". The cinematography in Liquid Sky is a form of expressionism. The film was shot to make you feel the emotions of the characters, expressed through powerful light, colors, contrast, composition, and movement. The reality of the cinematography is a world expressed and painted with emotion rather than practicality. All three department heads were successful filmmakers from the USSR who discovered filmmaking in their teenage years. The cinematography was well received by the community and filmmakers. In a 1984 February issue of American Cinematographer, reviewers of Liquid Sky cinematography were quoted as saying it is "the picture's asset" and "On its simplest level, it could be just as satisfying to be watched with its sound off, as a spectacular work of moving art." The magazine would go as far as to comment "New York has never been photographed better before."
The film was shot on 35mm film and had an aspect ratio of 1.85:1. It was re-released in 2017 with 4K master restore to digital.
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Para crear sonidos inusuales manipulando sonidos del mundo real, el director Slava Tsukerman optó por utilizar un sintetizador digital de muestreo conocido como el Fairlight CMI. Brenda Hutchinson y Clive Smith fueron los compositores de la banda sonora. Durante el proceso, Tsukerman introdujo tres o cuatro piezas de música clásica que serían programadas en el Fairlight CMI. Al igual que una computadora, cada sonido y cada nota se programaba con un código. Al componer, Tsukerman golpeaba un ritmo o tarareaba una melodía, y Hutchinson y Smith experimentaban con ideas en el Fairlight. Los sonidos de percusión se utilizaron a lo largo de la película. Tsukerman a menudo rechazaba regrabar una cinta si no era perfecta, apreciando la crudeza de las imperfecciones. Fue citado diciendo: "No, me gusta. Hagámoslo rápido y sucio."
Durante la creación de efectos de sonido y el diseño de sonido, se utilizaron materiales como campanas de viento, metal, vidrio y madera para crear los sonidos de las criaturas alienígenas. Mientras componía, Smith nunca vio un visual de la película. No vio su trabajo integrado con las imágenes hasta el estreno. Creó música y sonido únicamente basándose en lo que Tsukerman le comunicaba. Dijo que él y Hutchinson eran los compositores, pero que Tsukerman tenía la visión.
To create unusual sounds by manipulating real-world sounds, director Slava Tsukerman chose to use a digital sampling synthesizer known as the Fairlight CMI. Brenda Hutchinson and Clive Smith were the music composers for the soundtrack. During the process, Tsukerman brought over three or four classical music pieces that would be programmed into the Fairlight CMI. Much like a computer, every sound and every note would be programmed with a code. When composing, Tsukerman would tap a rhythm or hum a melody, and Hutchinson and Smith would play around with ideas on the Fairlight. Percussion sounds were used throughout the movie. Tsukerman often rejected re-recording a tape when not perfect, loving the rawness of the imperfections. He was quoted as saying "No, I like it. Let’s make it quick and dirty." During foley and sound design, materials such as wind chimes, metal, glass, and wood were used to create the sounds of the alien creatures. While composing, Smith never saw a visual from the film. He did not see his work integrated with the visuals until the premiere. He created music and sound solely from what Tsukerman communicated to him. He said that he and Hutchinson were the composers, but that Tsukerman had the vision.
