PdF_24

Warren Sonbert

Programa 2:

· Rude Awakening (1976)
· Divided Loyalties (1978)

JUEVES 21 NOV / 18:00h 
CENTRO CULTURAL D. MADRAZO

Rude-Awakening

Rude Awakening (1976)

La vibrante paleta de colores de Sonbert realza la naturaleza ritualística de cada acción observada. En contraste con este exuberante panorama, Sonbert subvierte la expectativa de la cinematografía clásica con una generosa dosis de técnicas vanguardistas. La incorporación de la materialidad del filme, el tratamiento de la luz y el uso de una cámara en mano sugieren la influencia de Stan Brakhage (el "héroe" de Sonbert). El uso de Sonbert del plano como base de su montaje silencioso guarda paralelismo con el uso del encuadre como unidad básica de realización en las películas de Gregory Markopoulos (el "mentor" de Sonbert). – Jon Gartenberg
 
« Sonbert's vivid color palette enhances the ritualistic nature of each action observed. Set against this lush panorama, Sonbert subverts the expectation of classic cinematography with a liberal sprinkling of avant-garde techniques. The incorporation of the materiality of film, the treatment of light, and the use of a hand-held camera, all suggest the influence of Stan Brakhage (Sonbert's "hero"). Sonbert's use of the shot as the foundation of his silent montage works parallels the use of the frame as the basic filmmaking unit in the films of Gregory Markopoulos (Sonbert's "mentor"). » – Jon Gartenberg

Divided Loyalties (1978)

Warren Sonbert describió DIVIDED LOYALTIES como una película "sobre el arte frente a la industria y sus diversos cruces". Según la crítica de cine Amy Taubin, "hay una clara analogía entre el cineasta y los bailarines, acróbatas y trabajadores especializados que constituyen gran parte de su temática". En una conferencia sobre sintaxis cinematográfica en el San Francisco Art Institute en 1979, Sonbert elaboró sobre su papel como la voz omnipotente y omnipresente de la película: "El trabajo de la edición es equilibrar una serie de ambigüedades en un marco lleno de tensión". Interpretando una secuencia de múltiples planos de DIVIDED LOYALTIES (en la que se limpia un primer plano de una pintura de Cézanne), explicó que "la imagen del arte naturalmente se refiere al artista-cineasta, diciendo que el arte es tanto objetivo como implacable, el cineasta siendo tanto insensible como oportunista... el artista es frío y distante, pero la razón es sacudir y perturbar... el arte se revela en el vínculo causal de imágenes... nada tiene una realidad válida fuera de toda la cadena de imágenes..." – Jon Gartenberg

« Warren Sonbert described DIVIDED LOYALTIES as a film "about art vs. industry and their various crossovers". According to film critic Amy Taubin, "there is a clear analogy between the filmmaker and the dancers, acrobats and skilled workers who make up so much of his subject matter". In a lecture on film syntax at the San Francisco Art Institute in 1979, Sonbert elaborated upon his role as the film's omnipotent and omnipresent voice: "The job of editing is to balance a series of ambiguities in a tension-filled framework". Interpreting a multiple-shot sequence from DIVIDED LOYALTIES (in which a close-up of a Cézanne paiting is being cleaned), he elaborated that "the image of art naturally refers back to the artist-filmmaker, saying that art is both objective and merciless, the filmmaker being both callous and opportunistic... the artist is cool and detached, but the reason is to shake up and dirturb... art is being revealed in the causal link of images... nothing has a valid reality outside of the whole chain of images..." » – Jon Gartenberg