Warren Sonbert
Programa 5:
▸ Friendly Witness (1989)
▸ Short Fuse (1992)
VIERNES 22 NOV / 19:30h
CENTRO CULTURAL D. MADRAZO
Friendly Witness (1989)
En FRIENDLY WITNESS, Sonbert regresó, después de 20 años, al sonido. En la primera sección de la película, edita hábilmente un montaje de imágenes en espiral—sugerentes de amores ganados y perdidos—al ritmo de cuatro canciones de rock. "En ocasiones, las palabras de las canciones parecen relacionarse directamente con las imágenes que vemos...; en otras ocasiones, palabras e imágenes parecen trabajar casi en oposición o relacionarse solo irónicamente. De manera similar, a veces el ritmo de la imagen y el ritmo de la música parecen bailar juntos, mientras que en otras ocasiones toman caminos separados." (Fred Camper) — Jon Gartenberg
« In FRIENDLY WITNESS, Sonbert returned, after 20 years, to sound. In the first section of the film, he deftly edits a swirling montage of images - suggestive of loves gained and love lost - to the tunes of four rock songs. "At times the words of the songs seem to relate directly to the images we see...; at other times words and images seem to be working almost at cross-purposes or relating only ironically. Similarly, at times the image rhythm and music rhythm appear to dance together, while at others they go their separate ways." (Fred Camper) » - Jon Gartenberg
Short Fuse (1992)
Sonbert también fue un destacado crítico de ópera y frecuentemente teorizó sobre la relación del cine con otras formas de arte, en particular, la música. Analogizó las notas, acordes y conjuntos de tonos de la música con la progresión de planos en el cine. El plano era el componente fundamental sobre el cual Sonbert creó los ritmos musicales de sus películas.
En 1986, Sonbert publicó extractos de su guion adaptado de la ópera Capriccio de Strauss, su ópera favorita. SHORT FUSE, completada seis años después, puede verse como un regreso a los temas de Capriccio, incluidos 'nazismo y eroticismo, belleza y fuerza, detalle y estructura.' (William Graves) Subrayando una pregunta planteada por Capriccio—si en la ópera la música o el libreto tiene prioridad—SHORT FUSE está repleta de una banda sonora que contrapone los visuales de la película, llevando al espectador a preguntarse si la música o la imaginería predomina. — Jon Gartenberg
« Sonbert was also a noted opera critic, and he frequently theorized about the relationship of film to other art forms, in particular, music. He analogized the notes, chords, and tone clusters of music to the progression of shots in film. The shot was the building block upon which Sonbert created the musical rhythms of his films.
Sonbert published excerpts from his feature-film screenplay adaptation of Strauss' Capriccio, his favorite opera, in 1986. SHORT FUSE, completed six years later, can be seen as a return to Capriccio's themes, including 'Nazism and eroticism, beauty and force, detail and structure.' (William Graves) Underscoring a question raised by Capriccio - whether in opera the music or the libretto takes priority - SHORT FUSE is replete with a soundtrack that counterpoints the film's visuals, prompting the viewer to ask whether the music or the imagery predominates. » - Jon Gartenberg