CINEINFINITO / Centro Cultural Doctor Madrazo
Miércoles 17 de Enero de 2024, 19:00h. Centro Cultural Doctor Madrazo
Calle Casimiro Sainz, s/n
39004 Santander
Programa:
– La cigarette (1919), 35mm, b/n, muda, 50 min
Formato de proyección: HD (nuevas digitalizaciones)
*Proyecto realizado gracias al apoyo del Centro Cultural Doctor Madrazo
Germaine Dulac (cuyo nombre de soltera era Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider) (17 de noviembre de 1882 – 20 de julio de 1942) –fue directora, teórica, periodista y crítica de cine francesa. Nació 1882, en Amiens, y se trasladó a París en su infancia. Poco después de casarse, en 1905, inició su carrera periodística en una revista feminista y más tarde se interesó por el cine. Con la ayuda de su esposo fundó una productora y dirigió algunas cintas comerciales antes de desplazarse hacia territorios impresionistas y surrealistas. Hoy es conocida por su película impresionista, La Souriante Madame Beudet (La sonriente Señora Beudet, 1922/23), y su experimento surrealista, La coquille et le clergyman (La concha y el cura, 1928). Su carrera como realizadora se vio afectada por la aparición del cine sonoro y su última película como directora fue en 1934. La última década de su vida estuvo dedicada al cine documental, con su trabajo para los noticieros de Pathé y Gaumont.
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El cine no es un arte para expresar actos puramente externos, sino para visualizar los más mínimos matices del alma, en su vida interior.
Germaine Dulac, Mon Ciné, 25 de octubre de 1923
La cigarette (1919)
La película más temprana de Dulac que ha sobrevivido, "La Cigarette", anuncia los elementos fundamentales del movimiento cinematográfico impresionista que ella ayudó a lanzar poco después: filmación en ubicaciones reales, actuación realista, iconografía simbolista, montaje asociativo y analogía musical. Filmada en el crepúsculo de la Primera Guerra Mundial (primavera de 1919) y basada en un guion original del cineasta naturalista Jacques de Baroncelli, la película también presenta a una de las heroínas jóvenes más evidentemente liberadas, así como a uno de los héroes masculinos más angustiados y propensos al suicidio en la obra de Dulac. Esta libertad desenfrenada de expresión, visible en su forma más pura aquí, se erosionó gradualmente frente al discurso moral neo-natalista de la posguerra.
En esta película fresca, inventiva y directa, vemos las semillas de las estrategias cinematográficas clave de Dulac, desde estructuras narrativas reflexivas y estilos de actuación hasta efectos técnicos simbólicos y asociaciones visuales abstractas, que le permitirían comunicar sus ideales sociales progresistas a través de una red significativa basada en la "sugerencia". "La Cigarette" cuenta la historia de Denise Guérande, una joven parisina independiente cuyas salidas despreocupadas de casa (y su asociación con el joven y moderno Maurice, que juega al golf y baila tango) despiertan una ansiedad celosa en su esposo, Pierre (Gabriel Signoret), un arqueólogo arraigado en la tradición y curador de antigüedades egipcias en el Musée d'art oriental.
La modernidad juvenil y el sentido de libertad de la heroína, así como la angustia del esposo envejecido, que lo lleva a inyectar veneno en uno de sus cigarrillos, se expresan a través de las asociaciones de los personajes con diversas ubicaciones naturales (galerías del Panthéon bouddhique del Musée Guimet, los Campos Elíseos y el entorno moderno y naturalista de un campo de golf). Dulac también empleó la actuación naturalista, así como el gesto abstracto (como descripción visual condensada), para asociar a su protagonista femenina con arquetipos existentes (por ejemplo, de la pintura prerrafaelita), que desarrolló o deconstruyó. – Il Cinema Ritrovato
Dulac’s earliest surviving film, La Cigarette announces the foundational elements of the Impressionist film movement that she helped launch soon after: location shooting, realist acting, symbolist iconography, associative montage, and musical analogy. Shot in the twilight of World War I (Spring 1919), and based on an original script by naturalist filmmaker Jacques de Baroncelli, the film also features one of the most patently liberated young heroines, as well as one of the most distressed and suicide-driven male heroes of Dulac’s oeuvre. This unrestrained liberty of expression, visible in its purest form here, gradually eroded in the face of the post-war neo-natalist moral discourse. In this fresh, inventive, and direct film, we see the seeds of Dulac’s key cinematic strategies from reflexive narrative structures and performance styles to symbolic technical effects and abstract visual associations – that would allow her to communicate her progressive social ideals through an elaborate signifying network based on ‘suggestion’. La Cigarette tells the story of a young independent-minded Parisienne, Denise Guérande, whose carefree jaunts outside of the home (and her association with the young and modern Maurice, who plays golf and dances the tango) awakens a jealous anxiety in her husband, Pierre (Gabriel Signoret), a tradition-bound archaeologist and curator of Egyptian antiques at the Musée d’art oriental. The heroine’s youthful modernity and sense of liberty and the aging husband’s angst – heading him to inject one of his cigarettes with poison – are expressed through the characters’ associations with various natural locations (Musée Guimet’s galeries du Panthéon bouddhique; les Champs Elysées; and the modern and naturalistic setting of a golf course). Dulac further employed naturalistic acting, as well as abstract gesture (as condensed visual description), to associate her female protagonist with existing archetypes (e.g. from pre-Raphaelite painting), which she either developed or deconstructed. – Il Cinema Ritrovato
